الطباعة باللينو تقنية بارزة: تُحفر أجزاء من لوح اللينوليوم، ويُحبّر السطح الباقي لينقل الصورة إلى الورق بالضغط. يمكن بدء تجربة صغيرة بلون واحد وطباعة يدوية، مع تعلم التعامل الصحيح مع أدوات الحفر الحادة. [1]
الخلاصة السريعة
خطط لما سيبقى من القالب قبل الحفر، ثم افحص طبعة تجريبية قبل أي تعديل إضافي.
- افصل دور البكرة في توزيع الحبر عن دور البارن في ضغط الورق. [2]
- حدد المساحات الملونة والفارغة في الرسم؛ سماكة الخط المرغوبة تساعد في اختيار الأداة. [4]
- احفر بعيدًا عن الجسم والأصابع، وثبت اللوح وتجنب القوة المفرطة. [3]
- وزع طبقة رقيقة متجانسة؛ كثرة الحبر قد تسد التفاصيل الدقيقة. [6]
- اطبع على ورقة أوسع من القالب، واتركها مستقرة أثناء النقل.
- في المثال التعليمي، نقارن الطبعة الأولى بالثانية بعد تغيير عامل واحد فقط.
- نظف بحسب تعليمات الخامة، واحفظ سطح البكرة بعيدًا عن الضغط المستمر. [5]
جهز أدوات التجربة الأولى
اللينوليوم سطح مناسب للحفر والطباعة البارزة، ويصف متحف الفن الحديث أثره المعتاد بمساحات لونية واضحة الحدود. ينتقل الحبر من السطح إلى الورقة، ويمكن إحداث الضغط يدويًا بملعقة أو أداة مشابهة، أو باستعمال مكبس. نقتصر هنا على الطباعة اليدوية، ولا نقدم تعليمات تشغيل مكبس أو صنع قالب متعدد الألوان. [1]
ستحتاج إلى قالب مخصص للحفر، وأداة مناسبة له، وحبر للطباعة البارزة، وورق، وسطح لفرد الحبر. البكرة توزع الحبر على القالب، بينما البارن أداة يدوية تضغط ظهر الورق لنقل الصورة. الفصل بين هاتين الوظيفتين يوضح لماذا لا يكفي وجود بكرة وحدها لإتمام كل المراحل. [2]
للتجربة المقترحة، اختر لونًا واحدًا وقطعة صغيرة ورسمًا تستطيع شرحه بجملة، مثل ورقة نبات ذات عرق وسطي. لا تبدأ بصورة تجمع كتابة دقيقة ووجوهًا وظلالًا كثيرة؛ اجعل هدف الجلسة معرفة علاقة الحفر بالحبر والورق. اختر المقاس الذي يسهل عليك تثبيته، واترك حوله مكانًا لإبعاد الأدوات قبل الانتقال إلى التحبير.
رتب الطاولة في منطقتين واضحتين: منطقة للرسم والقالب، وأخرى للورق النظيف. ضع ورقة اختبار إضافية إلى جوار الورقة التي ترغب في الاحتفاظ بها، وحدد موضعًا مستويًا لتجفيف الناتج. هذا ترتيب عملي مقترح لتقليل التداخل؛ فإذا لم تجد مكانًا لوضع الورقة المبللة بالحبر، عالج ذلك الآن قبل أن تصل إلى لحظة رفعها عن القالب.
حول الرسم إلى مساحات تبقى وأخرى تزال
يبدأ دليل جامعة جيمس ماديسون بتخطيط المساحة الموجبة والسالبة، ثم اختيار أداة الحفر بحسب عرض الخط أو كمية المادة المطلوب رفعها. والمقصود هنا أن تفكر في الشكل الذي سيحمل اللون، وفي الفراغ الذي يحيط به، قبل اختيار سن الأداة والتحرك على اللوح. [4]
في تصميم ورقة النبات المقترح، لون جسم الورقة بالأسود على المسودة، واترك الخلفية والعرق الوسطي بالأبيض. هكذا تستطيع وصف النتيجة المقصودة دون الاعتماد على خطوط محيط رفيعة فقط. إذا أردت عرقًا أبيض داخل ورقة سوداء، فاشرح لنفسك أي جزء ينبغي أن ينخفض وأي جزء ينبغي أن يبقى، ثم راجع الرسم قبل إزالة المادة.
وتذكر أن الطبعة المباشرة تظهر معكوسة بالنسبة إلى وجه القالب. لذلك ينبغي إعداد الحروف معكوسة إن كانت جزءًا من التصميم، وفق شرح سبيدبول. في التجربة الأولى يمكن اختيار رسم بلا كلمات، ليبقى التركيز على شكل المساحات، ثم معالجة الكتابة في تصميم لاحق بعد فهم الانتقال بين القالب والورقة. [2]
لنفترض أن قالبك مستطيل عرضه ثمانية سنتيمترات وارتفاعه عشرة، وأن الورقة عرضها اثنا عشر وارتفاعها أربعة عشر. إذا وسطت القالب، فالهامش سنتيمتران من كل جهة: فرق العرض أربعة مقسومًا على جهتين، وفرق الارتفاع أربعة كذلك. هذه أبعاد تعليمية مختارة، لا مقاس إلزامي؛ فائدتها أن تختبر التكوين على الورق قبل تجهيز نسخة نهائية.
احفر تدريجيًا مع تثبيت القالب
توصي إسدي بالحفر بعيدًا عن الجسم، وإبقاء اليد الأخرى خلف الشفرة، وتجنب القوة الزائدة والقطع العميق. ويمكن استخدام مسند تثبيت مناسب عند حافة الطاولة. حرّك القالب لتغيير الاتجاه بدل جعل الأداة تتجه نحو أصابعك. هذه خطوة تستحق تدريبًا مباشرًا عند عدم معرفة استعمال الأدوات الحادة. [3]
قبل لمس الرسم الأساسي، اقترح تخصيص قطعة تجريبية من الخامة نفسها لصنع خط قصير ومساحة أوسع. سمِّ النتيجة التي تبحث عنها: خط أبيض ضيق، أم فراغ واسع حول الشكل؟ يساعد هذا السؤال على اختيار السن؛ فدليل الجامعة يربط الاختيار بعرض الخط ومقدار المادة المراد رفعها، لا بكثرة الأدوات المتاحة على الطاولة. [4]
في مثال الورقة، ابدأ بالتأكد من أن حدود الكتلة السوداء ما زالت واضحة في مسودتك. بعد كل جزء تعمل عليه، توقف وانظر إلى ما بقي من الشكل كاملًا؛ فقد تنشغل بتجميل مساحة صغيرة وتنسى علاقتها بجسم الورقة. لا تحتاج إلى إنهاء كل الخلفية في حركة واحدة، ولا إلى اعتبار السرعة دليلًا على إتقان الحفر.
إذا تغير قرارك الفني أثناء العمل، فارسم التعديل أولًا على المسودة. اسأل إن كان يحتاج إلى إزالة جزء إضافي أم إلى استعادة جزء أزلته بالفعل؛ الأمران ليسا متكافئين. في هذا الدليل لا نفترض وجود طريقة بسيطة تعيد السطح المقطوع إلى حالته الأولى. لذلك يكون تأجيل القطع لحين اتضاح القرار أنفع من محاولة إصلاح تصميم لم تحدده بعد.
وزع الحبر قبل نقله إلى القالب
يوصي دليل الجامعة بوضع كمية صغيرة من الحبر على لوح أكريليك، ثم فردها بالبكرة حتى تصبح ناعمة ومستوية، ونقل مقدار موزع بالتساوي إلى القالب. الهدف طبقة منتظمة على البكرة والسطح، لا كتلة حبر كبيرة في موضع واحد. أبق الورق النظيف بعيدًا عن منطقة فرد الحبر أثناء هذه المرحلة. [4]
ويشرح الفنان مارك جيمس مورفي أن طبقة الحبر ينبغي أن تكون رقيقة ومتجانسة: زيادتها قد تملأ التفاصيل الدقيقة، ونقصها قد يعطي طبعة متقطعة. هذه احتمالات مرتبطة بالتحبير، وليست حكمًا بأن كل بقعة ناقصة في طبعتك سببها الحبر وحده. نستخدمها لاحقًا لاقتراح فحص محدد بدل تغيير القالب فورًا. [6]
اجعل أول اختبار مخصصًا للإجابة عن سؤال واحد: هل انتقلت الكتلة الكبيرة كما توقعتها؟ إذا كانت ورقة النبات عندك سوداء في المسودة، انظر إلى هذه المساحة أولًا قبل الحكم على العرق الرفيع داخلها. البدء بأكبر شكل يمنحك نقطة مقارنة واضحة، ثم يمكنك الانتقال إلى التفاصيل التي تتطلب قراءة أدق.
ولا تجعل اللون الداكن وحده هدفًا للتجربة. قد تبدو طبعة أكثر سوادًا جذابة، لكن السؤال هو ما إذا كانت تحفظ الفراغات التي اخترتها في التصميم. ضع المسودة بجانب الطبعة، وابحث عن حدود الورقة والعرق الوسطي كلًا على حدة. هذه مقارنة بصرية مقترحة، ولا تحتاج إلى تقدير نسبة حبر أو إعلان مقدار رقمي للكثافة من صورة هاتف.
انقل الصورة إلى الورق وارفعها بهدوء
في وصف مورفي للطباعة اليدوية، توضع الورقة على القالب المحبر، ثم يفرك ظهرها بملعقة خشبية أو بارن مع ضغط موزع. بعد ذلك ترفع من زاوية بعناية وتترك لتجف. الغرض من الفرك نقل الحبر إلى الورق، ويختلف عن استعمال البكرة التي جهزت طبقة الحبر في المرحلة السابقة. [6]
وقبل وضع الورقة، طابق اتجاهها مع الأبعاد التي خططت لها. في مثالنا، العرض الأكبر للورقة لا يعوض الخطأ في تدويرها إذا كنت تريد هوامش متساوية حول قالب رأسي. ضع علامة خفيفة خارج مساحة الصورة في ورقة التدريب إن احتجت إلى تذكر الأعلى، واجعل يدك تعرف مكان الإمساك قبل ملامسة الوجه المحبر.
توضح إرشادات إسدي ضرورة تجنب تحريك الورقة أثناء النقل حتى لا تتلطخ الصورة. يمكن رفع جزء منها للتحقق من انتقال الحبر مع إبقاء الباقي مستقرًا. لا تعمم طريقة رفع واحدة على كل ترتيب؛ المهم ألا تعيد الورقة منزاحة فوق أثر سبق نقله ثم تتوقع أن تبقى حدود التصميم متطابقة. [3]
بعد الرفع، ضع الطبعة في الموضع الذي جهزته، وافصلها عن الأوراق التي لم تستعملها. لا تختبر جفاف الوجه بتمرير أصابعك على أهم تفصيل فيه. خصص هامشًا أو ورقة تجريبية للملاحظة إن لزم، واتبع تعليمات الحبر المستخدم بشأن الجفاف. لا نحدد دقائق ثابتة هنا، ولا نفترض أن جفاف السطح في بيئة يساوي زمنه في بيئة أخرى.
اقرأ الطبعة التجريبية قبل تعديل الحفر
في التمرين التالي نفترض طبعتين لورقة النبات، ولا نصف تجربة أجريناها فعلًا. بدت الأولى ناقصة اللون عند الطرف السفلي. أعدنا توزيع الحبر مع إبقاء القالب والورق وطريقة الضغط كما هي في خطة الاختبار. ثم نفترض أن الطرف ظهر أوضح في الثانية؛ هذا وصف لحالة تعليمية، وليس نتيجة مضمونة لكل مشكلة مشابهة.
| المرحلة | الملاحظة المفترضة | القرار التالي |
|---|---|---|
| الطبعة الأولى | لون ناقص عند الطرف | مراجعة توزيع الحبر |
| الطبعة الثانية | الطرف أوضح بعد التحبير | تأجيل تعديل الحفر |
| فحص العرق | الفراغ أضيق من المسودة | فحص القالب قبل القطع |
تسمح المقارنة باتخاذ قرار عملي محدود: لا نبدأ بإزالة جزء جديد لمجرد أن الطبعة الأولى ضعيفة. تحسن الأثر بعد إعادة التحبير يجعل مراجعة توزيع اللون خطوة مفيدة في المثال. لكنه لا يعزل كل عامل في تجربة علمية مضبوطة، ولا يثبت أن الضغط متطابق تمامًا بين محاولتين يدويتين؛ لذلك نحتفظ بوصف ما غيرناه وما لاحظناه.
أما إذا بدا العرق الأبيض أضيق من المسودة، فافحص موضعه في القالب نفسه قبل القطع. هل الشكل الذي أردته موجود أصلًا، أم أنك تركت مساحة مختلفة؟ المقارنة بين نية الرسم وشكل القالب تسبق اقتراح توسيع الفراغ. لا نحول كل اختلاف بصري إلى خطأ حفر؛ فقد يكون قرارًا فنيًا ترغب في الاحتفاظ به بعد رؤية الطبعة.
اكتب على ظهر ورقة الاختبار ترتيبها واسم اللون والخامة، ومعها ملاحظة قصيرة مثل «عدلت توزيع الحبر». إذا غيرت الورق والضغط والحبر في محاولة واحدة، فاكتب ذلك أيضًا؛ سيكون من الصعب نسب الفرق إلى تعديل واحد. هذه الملاحظات تساعدك في الجلسة التالية، وتمنع إضاعة الطبعة المفيدة لأنها لا تشبه النتيجة النهائية التي تخيلتها.
نظف الأدوات واحفظ ما يفيد التجربة التالية
توصي إسدي بحفظ البكرة معلقة أو على ظهرها بحيث لا يستقر المطاط على سطح يترك فيه انبعاجًا دائمًا. وتحدد لمنتجاتها تعليمات تنظيف تتجنب المذيبات التي قد تفسد المطاط. اتبع تعليمات البكرة والحبر اللذين تستعملهما؛ لا تنقل وصفة تنظيف منتج إلى مادة مختلفة. [5]
عند إنهاء العمل، راجع الطاولة بحسب الوظيفة: أدوات الحفر في موضع حفظها، والورق النظيف منفصل، والطبعة في مكان الجفاف، والقالب معروف الاتجاه. لا تترك مرحلة التنظيف سؤالًا مؤجلًا حتى الجلسة المقبلة. ابدأ بتحديد ما استعملته فعلًا من خامات، ثم اقرأ تعليمات كل منها بدل افتراض أن الماء أو أي منظف يصلح للجميع.
واحتفظ بالمسودة مع الطبعة التجريبية التي تعلمت منها شيئًا محددًا. في مثالنا، تستحق الورقة ذات الطرف الناقص الاحتفاظ لأنها تشرح سبب إعادة التحبير، بينما توضح الثانية أثر القرار الذي اتخذته. ليس الهدف جمع كل قصاصة إلى الأبد؛ اختر ما يساعدك على تذكر علاقة الرسم بالقالب والنقل، واكتب السبب بجانب المثال.
لجلسة تالية، حدد تعديلًا واحدًا تريد استكشافه: شكل العرق، أو اتساع الخلفية، أو موضع الصورة داخل الورقة. ابدأ من السؤال الذي كشفت عنه تجربتك، ولا تضف لونًا ثانيًا لمجرد أن الأدوات أصبحت مألوفة. عندما تستطيع شرح ما أبقيته في القالب، ولماذا اخترت الطبعة التي أمامك، تكون قد امتلكت أساسًا واضحًا لتطوير عملك تدريجيًا.
المصادر ومتابعة القراءة
- متحف الفن الحديث: الطباعة باللينوليوم (يفتح في نافذة جديدة)moma.org
- سبيدبول: أدوات الطباعة البارزة (يفتح في نافذة جديدة)speedballart.com
- إسدي: استعمال أدوات حفر اللينو (يفتح في نافذة جديدة)essdee.co.uk
- جامعة جيمس ماديسون: الطباعة بالقالب (يفتح في نافذة جديدة)lib.jmu.edu
- إسدي: العناية بالخامات والأدوات (يفتح في نافذة جديدة)essdee.co.uk
- مارك جيمس مورفي: مراحل الطباعة باللينو (يفتح في نافذة جديدة)essdee.co.uk
أُعدّ هذا المقال بصياغة عربية أصلية بالاستناد إلى المصادر أعلاه، وهو مدخل تمهيدي إلى الموضوع. اقرأ منهجية المحتوى وحدوده.