قصيدة نثر عن بداية الحب: «مسافة تكفي لخطوتين»

النص المؤلف: مسافة تكفي لخطوتين

أمام المكتبة، توقفتِ لتعدلي ورقة سقطت من أصيص صغير. كان في يدك كتاب لم تفتحيه بعد، وفي يدي كلام أعددته طويلًا حتى نسي الطريق إلى فمي. سألتِ عن اسم النبتة، ولم أعرف. للمرة الأولى لم أحاول أن أنقذ صمتي بمعلومة ناقصة؛ نظرت إلى الورقة معك، ووجدت أن جهلنا الصغير يتسع لابتسامة. وراء الزجاج كانت الكتب مصطفة بعناوين لا نحتاجها كي نبدأ.

أترك للكلام أن يأتي بقدر ما نملك من نهار. أترك لاختلافنا مقعدًا لا نسحبه حين نجلس. أترك للاحتمال نافذة؛ لا أعلّق عليها صورتك قبل أن تخبريني كيف ترين نفسك. كنتُ، قبل هذا المساء، أظن القرب سرعة في معرفة الأجوبة. وحين قلتِ إنك لا تحبين الكتاب الذي أحمله، شعرت أن الحديث وجد أول منعطف يستطيع أن يخصنا، لا طريقًا مرسومًا يجب أن نوافق عليه معًا.

مشينا بمحاذاة المحال التي تغلق أبوابها واحدًا بعد آخر. لم يكن الشارع يحتفل بنا؛ الرجل عند البقالة كان يعد صناديقه، وطفل خلفنا يلح على أبيه أن ينتظر. أحببت أن العالم لم يتوقف. صار لقاؤنا جزءًا من مساء يستطيع الناس أن يكملوا فيه أعمالهم، واستطعت أن أمشي قربك دون أن أطلب من المدينة أن تشهد على شيء لم نسمّه بعد.

عند المخبز خففتِ خطوتك، فخففت خطوتي من غير سؤال. وصلت رائحة الخبز قبل أن نرى الباب، ثم خرج عامل يحمل صينية فارغة. قلتِ إن هذه الرائحة تذكرك بيوم لا تريدين روايته الآن. بقي اليوم معك، ولم أفتش له عن مفتاح. حدثتك عن شيء أصغر: عن حقيبتي التي يتسع جيبها لكل شيء إلا القلم حين أحتاجه. ضحكتِ، فعرف الصمت بيننا عملًا آخر غير الانتظار.

لم أقل إنني أفهمك. كنت ما أزال أتعلم أين تنتهي الجملة حين تتحدثين، ومتى يكون سؤالي دعوة، ومتى يصبح بابًا أفتحه قبل أن تتهيئي له. على واجهة محل مغلق رأينا انعكاس شخصين يمشيان بسرعتين تتقاربان. لم تكن الصورة كاملة؛ مرّت دراجة فمزقتها لحظة، ثم عادت. أعجبتني عودتها العادية، بلا وعد بأنها ستبقى إذا غيرنا الطريق أو انطفأ الزجاج.

وصلنا إلى مفترق ينقسم فيه الرصيف حول شجرة. أخذتِ الجانب الذي تظلله أغصانها، وأخذت الجانب الآخر. لخطوات قليلة لم أرك، لكنني كنت أسمع نعل حذائك فوق الحصى. وحين التقينا بعد الجذع لم نحتج إلى اعتذار عن المسافة القصيرة. كنتِ تحملين كتابك كما تحملينه، وكنت أحاول ألا أحول كل شيء يحدث إلى علامة يجب أن أفسرها كي أطمئن.

قلتِ إن عليك الذهاب. لم أسرع إلى طلب موعد يثبت أن المساء لم يكن عابرًا. سألتك إن كنت ترغبين في لقاء آخر، ثم تركت للسؤال حجمه. قلتِ: نعم، لنتفق حين نعرف وقتنا. كان في الجواب متسع ليومك وليومي، ولأعمال لم ننهها، ولحديث لم يبدأ. افترقنا عند الشجرة، وأنا أحمل كتابًا أعرف الآن أنني أستطيع مناقشته معك، لا حجة أرفعها كي نتشابه.

في الطريق نظرت إلى الرصيف الذي عبرناه، فلم أجد أثرًا يصلح للاحتفاظ به في اليد. لم تسقط نجمة، ولم تنبت وردة في الحجر. بقيت شجرة يقسم جذعها الممر، ومكتبة ستفتح غدًا، ونبتة لا أعرف اسمها. وفكرت أن الحب قد يبدأ هكذا: خطوة لا تستعجل الأخرى، وسؤال يسمع جوابه، ومسافة لا تختفي، لكنها تصير مكانًا يتسع لاثنين.

كيف تعمل صورة المسافة في النص؟

في البداية تظهر المسافة في الكلام المعد مسبقًا والعجز عن قوله. ثم تصير إيقاع مشي يمكن تعديله، ويجسدها جذع الشجرة حين يفصل الشخصيتين قليلًا. هذه قراءة للعناصر المكتوبة، لا وصف نفسي لشخصين حقيقيين. لا تمحو النهاية المسافة؛ تغير وظيفتها من عائق متخيل إلى مساحة تتسع لشخصين.

ويتحول الكتاب من شيء يمكن أن يحمله المتحدث ليشبه الآخر أو يقنعه، إلى موضوع يختلفان حوله ويتحدثان. لذلك لا نختم بحكم أن الاختلاف يزول. تبقى رغبتان ووقتان، ويظل اللقاء التالي احتمالًا اختار الطرفان السؤال عنه، لا نتيجة ضمنها الراوي.

التكرار وشكل قصيدة النثر

يعرف معجم أكاديمية الشعراء التكرار الاستهلالي بأنه بدء عبارات أو أسطر متتابعة بالكلمات نفسها.^[2] في فقرتنا الثانية، تتكرر «أترك» ثلاث مرات، لكن المفعول المعنوي يتبدل: مجال للكلام، ومكان للاختلاف، ونافذة للاحتمال. هذا وصف لبناء النص المؤلف، وليس اقتباسًا من أمثلة المعجم.

ويشرح المعجم أن قصيدة النثر تظهر في صورة نثرية وتستعمل أدوات شعرية مثل التكثيف والتكرار.^[1] اخترنا هنا فقرات تسمح باستمرار المشهد، دون نسبة النص إلى بحر شعري أو تقديمه سونيتا. يمكنك قراءة المقاطع تباعًا، ثم العودة إلى حركة الخطوات وما أبقاه المتحدث دون تفسير، بدل البحث عن ترجمة حرفية واحدة لكل صورة.