الفن في العصر الفيكتوري: اتجاهات في الرسم والتصميم

الخلاصة السريعة

يشمل الفن في العصر الفيكتوري أعمالًا متنوعة في بريطانيا خلال عهد فيكتوريا، من 1837 إلى 1901. تكشف الصور والرسم والتصميم والتصوير اتجاهات متجاورة؛ اسم الحقبة لا يصف أسلوبًا واحدًا اتبعه الجميع. [1][4]

• توضح صورة فيكتوريا التي رسمها فينترهالتر سنة 1843 غرضًا خاصًا: هدية لزوجها، لا صورة رسمية فقط. [1]
• استلهم ما قبل الرفائيليين رسامين سبقوا رفائيل؛ يظهر ترتيب الشخصيات والخلفية المعمارية في «الطاحونة» لبيرن جونز سنة 1870. [3]
• اهتمت الفنون والحرف بالصنعة وصلتها بالمصمم والخامة، وشملت النسيج والخزف والأثاث؛ ليست وصفة زخرفة موحدة. [2]
• نشر هوليير صورًا للوحات، فأمكن شراء نسخ لمن لا يشتري الأصل؛ النسخة توضح تداول العمل ولا تصبح اللوحة الأصلية. [4]

الصورة وغرضها الاجتماعي

توضح صورة فيكتوريا التي رسمها فينترهالتر سنة 1843 غرضًا خاصًا: هدية لزوجها، لا صورة رسمية فقط. [1]

احتفظت الملكة بالعمل سرًا لتفاجئ الأمير ألبرت في عيد ميلاده. يجعل هذا المثال سؤال الغرض ضروريًا: صورة الشخصية نفسها قد تكون علنية أو خاصة. لا نختزل كل صورة ملكية في إعلان رسمي واحد. [1]

عودة إلى ما قبل رفائيل

استلهم ما قبل الرفائيليين رسامين سبقوا رفائيل؛ يظهر ترتيب الشخصيات والخلفية المعمارية في «الطاحونة» لبيرن جونز سنة 1870. [3]

يبين المتحف أثر بيروجينو في ترتيب خطي للشخصيات وفي الملابس المتحركة. لم يكن الماضي مجموعة تواريخ فقط، بل صورًا درسوها واستعاروا منطقها البصري. المثال يخص هذا العمل والاتجاه؛ لا يجعل كل رسم في الحقبة نسخة من عصر النهضة. [3]

الفنون والحرف: التصميم والصنعة

اهتمت الفنون والحرف بالصنعة وصلتها بالمصمم والخامة، وشملت النسيج والخزف والأثاث؛ ليست وصفة زخرفة موحدة. [2]

ارتبطت أفكار وليام موريس بأشياء جميلة جيدة الصنع للاستخدام اليومي. ولم يرفض كل آلة؛ كان اعتراضه على تقسيم العمل الذي يضعف صلة الصانع بالناتج. تتضح الفكرة في التفكير بالخامة وطريقة صنع الشيء، لا في إضافة نقوش كثيرة إليه. [2]

التصوير وانتقال الأعمال

نشر هوليير صورًا للوحات، فأمكن شراء نسخ لمن لا يشتري الأصل؛ النسخة توضح تداول العمل ولا تصبح اللوحة الأصلية. [4]

تضم قائمة من صوّرهم أعضاء في ما قبل الرفائيلية والفنون والحرف والحركة الجمالية والانطباعية والأكاديمية الملكية. هذا التجاور سبب إضافي لتجنب «أسلوب فيكتوري» واحد. رسمنا يقارن العمل بصورته المتداولة، ولا يعيد إنتاج صورة تاريخية بعينها. [4]