كلارينيت سي بيمول: كيف تحول النغمة المكتوبة إلى المسموعة؟

الخلاصة السريعة

• في مثالنا تبدأ الطبقة المطلوبة بـF4، والمكتوب المقابل G4.
• القائمة المكتوبة كاملة: G4، A4، B4، D5، C5، G4.
• أعادت المراجعة العكسية النغمات الست إلى أهدافها، بأرقام أوكتافها نفسها.
• في المحاولة الخاطئة الأولى كتبنا E♭4، فكانت النتيجة D♭4 بدل F4.
• تركنا العلامات الست أرباعا دون ميزان أو خطوط موازير، ولم نسجل أداء.

سم الآلة وحدد جهة التحويل

نقصد الكلارينيت العادي في سي بيمول، لا الباص كلارينيت ولا آلة في لا. [1]

تسميتنا C4 تعني دو الوسطى، وC5 دو التي تعلوها بأوكتاف. و♭ علامة بيمول. [3]

في النقل هنا نعد خطوتين نصفيتين، مع انتقال الاسم درجة حرفية واحدة؛ الاسم ورقم الأوكتاف جزء من الإجابة. [2] [3]

سنستخدم الحروف اللاتينية كي تستطيع مقارنة الرسم والجدول دون تحويل الأسماء ذهنيا. عبارة «المسموع» في هذا المقال تصف الطبقة التي تقابل التدوين؛ لم نقس ترددا من آلة حقيقية. اخترنا ست نغمات لهذا التمرين، ولا ننسبها إلى لحن منشور.

اللحن الأصلي والنوتة المقابلة

هدفنا بالترتيب هو F4 ثم G4 ثم A4 ثم C5 ثم B♭4 ثم F4. جعلنا كل نغمة علامة ربع، ولم نضع توقيعا زمنيا أو فواصل موازير. لذلك لا نقول إن الست تشكل مازورة من ميزان معين؛ المدد المختارة وحدها لا تحدد هذا القرار.

ابدأ بالخانة الأولى: اخترنا F4 هدفا، ووضعنا G4 في سطر الكلارينيت. في الخانة الرابعة اخترنا C5، فكتبنا D5. نقلنا الخامسة من B♭4 إلى C5، ولذلك تغير رقم الأوكتاف فيها من4 إلى5؛ لم نبق الرقم4 لمجرد أن بقية الخانات تبدأ به.

في سطر الهدف ظهرت علامة البيمول أمام النغمة الخامسة. أما خامسة سطر الكلارينيت فهي C5 بلا علامة عرضية. النغمات هنا ليست ستة أمثلة مستقلة اختيرت بعد الحساب؛ إنها القائمة نفسها من أولها إلى آخرها، بالترتيب والمدد المحددين.

راجع كل نغمة في الاتجاه العكسي

اقرأ العمود الأوسط من الجدول ثم قارنه بالأخير. G4 تعود في حسابنا إلى F4، وD5 تعود إلى C5، وC5 تعود إلى B♭4. تتطابق الخانات الأخيرة مع أهداف العمود الأول، بما فيها عودة النهاية إلى النغمة التي بدأنا بها.

للتدقيق العددي وضعنا مرجعا محليا يجعل C4 عند60. صارت أهدافنا65،67،69،72،70،65، وصار المكتوب67،69،71،74،72،67. طرح اثنين من كل عدد في القائمة الثانية أعاد القائمة الأولى تماما. لا تمثل هذه الأعداد ترددات بالهرتز ولا أزمنة بالثواني.

فحص مستقل قرأ أسماء النغمات وعلامات البيمول وأرقام الأوكتاف، ثم أعاد بناء الأعداد. قارن أيضا موضع كل رأس في الرسم بموضع الحرف والأوكتاف، وعد ست علامات ربع في كل سطر. لم يكتف بأن يكون عدد الخانات متساويا.

اكتشف خطأ النقل في الاتجاه الآخر

تعمدنا هذه المرة خفض أهدافنا قبل كتابتها للكلارينيت. أعطت المحاولة الأولى E♭4 بدلا من G4. وحين أعدنا قراءة المكتوب الخاطئ حصلنا على D♭4، لا F4. يوضح الرسم طريق الخانة الأولى كاملة، حتى لا تختلط حركة الكتابة بحركة قراءة الناتج.

كررنا الخطأ على الخانات الست، ولم نتوقف عند نغمة واحدة مناسبة للشرح. ظهرت النتائج في الجدول التالي؛ كل نتيجة خاطئة أدنى من هدفها بأربع خطوات نصفية في حسابنا. هكذا اكتشف الفحص اتجاه الخطأ، رغم أن عدد النغمات ومددها ظلا كما اخترناهما.

احتفظ بالاسم والاتجاه معا

في الخانة الخامسة سمينا الهدف B♭4، أي سي بيمول. لم نستبدل الاسم بـA♯4 ثم ندعي أننا حافظنا على الكتابة المختارة؛ ورقة العمل تسجل التهجئة الموسيقية أيضا. وكذلك فإن C4 وC5 لا يتبادلان المكان في جدولنا لمجرد اشتراكهما في حرف C. [3]

لإعادة المراجعة، أخف العمود الأخير واكتب قراءتك من العمود الأوسط، ثم قارنه بالأهداف الست. ضع علامة عند اختلاف الحرف أو العلامة العرضية أو رقم الأوكتاف، وحدد أول خانة اختلفت. بهذه الطريقة تعرف إن كنت بدلت نغمة بعينها أو قلبت اتجاه القائمة كلها.

نراجع الكتابة والحساب فقط؛ لم نسجل عزفا أو نختبر جمال اللحن.

المراجع

1. Macalester — Multimodal Musicianship28
   https://pressbooks.macalester.digital/multimodalmusicianship/chapter/instrument-transpositions-ranges/
2. Yamaha — Clarinet written and actual notes
   https://www.yamaha.com/en/musical_instrument_guide/clarinet/mechanism/mechanism005.html
3. Macalester — Pitch Notation1
   https://pressbooks.macalester.digital/multimodalmusicianship/chapter/pitch-notation/